Wie kann man den Rap in progressivere Bahnen lenken, ohne seine Wurzeln zu vernachlässigen? Fragen Sie Doechia - eine Künstlerin, die sich nicht als Sexbombe oder Gangster ausgeben muss, um an die Spitze zu gelangen, und die im Juli in Gdynia auftreten wird. Ihre Geheimwaffe? Sie entwaffnet ihre Zuhörer mit unprätentiöser Sensibilität und frischem Witz.
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"Ich mag Pix, ich mag Drogen, ich mag Geld, ich mag Stripperinnen, ich mag es, gefickt zu werden, ich mag es, tagsüber zu trinken, tagsüber zu feiern und Hollywood. Ich mag es, Hollywood-Scheiße zu machen. Dash?
Ich würde wahrscheinlich schnupfen. Was soll ich sagen? Der Scheiß funktioniert, lässt mich gut fühlen", rappt Doechii auf dem Track Denial Is A River.
Diese wenigen Verse lassen vermuten, dass wir es mit einem weiteren Star zu tun haben, der nach den Regeln des Genres in seiner am meisten kommerzialisierten Version die Hörer davon überzeugen muss, dass er einen Lebensstil führt, der auf Drogen, Striptease und Geldausgeben basiert. Ein Lebensstil, den sie bestenfalls anstreben können.
Aber man sollte sich nicht so leicht täuschen oder entmutigen lassen. Die aus Tampa, Kalifornien, stammende 26-Jährige (daher auch ihr anderer Spitzname "Sumpfprinzessin") hat den Glamour, von dem Young Leosia nur träumen kann. Ihre ständigen Gucci-Outfits der letzten Zeit sind keineswegs ein Indiz für ihre Armut. Allerdings beendet sie die obige Passage mit einem Satz, der dem klassisch rücksichtslosen und hochgestochenen Mundwerk des Mainstream-Rap die Zähne ausschlägt.
"Und mein Selbstwertgefühl ist am Tiefpunkt". - gesteht die selbstreflexive und selbsttherapeutische Doechii, die schon vor einiger Zeit mit den Aufputschmitteln aufgehört hat. Ihre Nüchternheit verdankt sie unter anderem dem Gewinn eines Grammy Awards für Alligator Bites Never Heal - das beste Rap-Album der letzten 2024. Zumindest sagte sie das, als sie die Statuette entgegennahm, die in dieser vor fast 30 Jahren geschaffenen Kategorie bisher nur zweimal von Frauen gewonnen wurde - Lauryn Hill und Cardi B.
Es war die Autorin des Hits Bodak Yellow, die das historische Urteil der National Academy of Recording Arts and Sciences verkündete und damit gewissermaßen ihre Rap-Queen-Krone an ihre jüngere Kollegin abgab. Wir können jedoch sicher sein, dass es in der Szene Platz für viele talentierte und kompromisslose Künstlerinnen gibt, die schließlich, wie Aaron Williams in Upprox erinnert, "schon immer gerappt haben - und wenn Sie etwas anderes denken, haben Sie einfach nicht zugehört".
Doechii schafft mit ihrer übermäßig entmutigten Newcomer-Persistenz mehr Platz für eine Reihe ähnlich ermächtigender großer Rapperinnen (Lola Brooke, Megan Thee Stallion, Rapsody, Doja Cat, Tierra Whack). Sie widmete ihre Rede bei der hochkarätigen, da von (nicht nur heterosexuellen) weiblichen Gewinnern dominierten 67. Grammy-Verleihung der nächsten Generation potenzieller Künstlerinnen, d. h. jedem schwarzen Mädchen, das zusieht.
"Ich möchte euch sagen, dass ihr es schaffen könnt. Alles ist möglich. Lasst euch von niemandem Stereotypen aufzwingen, die euch sagen, dass ihr nicht hier sein könnt, dass ihr eine zu dunkle Hautfarbe habt, dass ihr nicht intelligent genug, zu dramatisch oder zu laut seid. Ihr seid genau die, die ihr sein müsst, um genau dort zu sein, wo ihr seid" - sagte sie.
Natürlich kann man argumentieren, dass die "Himmel ist die Grenze"-Rhetorik den Beigeschmack einer neoliberalen Unwahrheit hat. Aber wenn man bedenkt, wie häufig schwarzen Frauen seit ihrer Kindheit die Flügel gestutzt wurden, klingt diese Botschaft schon ein wenig anders.
Es handelt sich auch nicht um eine leere Behauptung. Ob sie nun auf einer Gala, einem Konzert, in der NPR-Radioshow Tiny Desk oder in einer der vielen weißen Late-Show-Shows auftritt, Doechii ist bei ihren kraftvollen Auftritten stolz auf ihre Kultur. Sie lässt sich ihre Identität nicht nehmen, schämt sich nicht für ihre Haare oder ihre Hautfarbe, die das weiße Showbiz mit Perücken verdecken oder nach und nach aufhellen muss.
Vermutlich werden sich die Augen einiger von Ihnen jetzt auf Beyonce richten. Die Sängerin, die gerade mit einem Grammy für das beste Album des Jahres ausgezeichnet wurde, fordert mutig die Country-Musik für schwarze Amerikaner zurück, aber gleichzeitig wird ihr manchmal vorgeworfen, dass sie versucht, optisch natürlichen Blondinen zu ähneln. Wie viel Rassismus und wie viel Wahrheit darin steckt, lässt sich wahrscheinlich nicht feststellen.
Sicher ist, dass Doechii zu den Sängerinnen gehört, die zu solchen Kommentaren einfach "fuck off" sagen, denn es geht niemanden etwas an, wie sich Künstlerinnen oder Frauen im Allgemeinen geben. Sie beweist, dass Mädchen und Queers (sie selbst spricht offen über ihre Bisexualität und verteidigt die Bisexualität von Männern, die auch innerhalb der LGBTQ+-Gemeinschaft besonders diskriminierungsanfällig ist), nicht ohne Schwierigkeiten, aber zunehmend selbstbewusst in die Welt der Musik eintreten, die bisher vor allem zwei (übrigens geschlechtergetrennte) Personentypen begünstigte: exaltierte harte Kerle und gedemütigte Sexarbeiter.
Jaylah Ji'mya Hickmon - denn so heißt Doechii wirklich - bricht aus diesen Mustern aus, sie hält nicht zwanghaft an einem kunstvoll konstruierten Bild fest. Zugleich fühlt sie sich anderen nicht überlegen. Sie spielt nicht das pick me girl, wie es oft bei erfolgreichen Frauen in stereotypisch als männlich angesehenen oder tatsächlich von Männern dominierten Umfeldern der Fall ist. In unverblümten Versen, die zeigen, dass sie über sich selbst lachen kann, weist sie auf den schwierigen Kampf hin, den sie gegen die Anforderungen der Unterhaltungsindustrie und der Plattenfirmen führt.
Gleichzeitig gibt sie zu, dass sie große Angst davor hat, die aus dem Impostersyndrom und all den Umständen des potenziellen bzw. bereits erreichten Erfolgs resultiert. Vielleicht sollte man sie als Rap-Sängerin bezeichnen, wie Charlie XCX im Pop? Die britische Sängerin, ebenfalls Grammy-Preisträgerin, machte sich auf ihrem letztjährigen, hochgelobten Album brat ganz ähnliche Gedanken über ihre Unzulänglichkeit, sich den Anforderungen ihrer Umgebung anzupassen und ihre Unfähigkeit, in eine einzige Schublade zu passen.
Doechii webt eine ähnliche Geschichte, die nicht ihre Ableitung beweist, sondern als Zeichen dafür gelesen werden kann, dass es endlich möglich ist, sich offen zu den Widersprüchen des Mädchenseins zu bekennen. Damit bewahrt sie sich ein konsistentes Image und eine Kralle, um die Spielregeln des Showbiz zu ändern.
So entwickelt sich auf Alligator... die mutige, nackte Verletzlichkeit immer weiter und schrumpft zu einer Unverfrorenheit, die zum Beispiel in einer Zeile aus Stank Pooh: "I'm peeing on you, sluts, dead or alive" zum Ausdruck kommt.
Doechiis Gehorsam gegenüber den etablierten Pfaden wird auch im Rap selbst verweigert, indem er - wie in einer wörtlichen Anspielung auf die goldenen Tage des Hip-Hop an der US-Ostküste Boom Bap - betont, dass "er alles ist" und daher keine Angst hat, Stile zu mischen. Mit R&B- und Pop-Hits und Kollaborationen wie der mit Katy Perry im Rücken huldigt er auf seinem neuen, preisgekrönten Album Alligator Bites Never Heal einerseits den Grundlagen des Rap in einer sehr rohen, "echten" Atmosphäre (es ist erstaunlich, dass ein solches Album sogar bei Gelegenheitstouristen hierzulande gut ankommt), scheut sich aber auch nicht, mit House, Jazz oder Punk zu experimentieren. Aber wen stört schon die Genrereinheit der Musik im Jahr 2025?
Tatsächlich gibt es keinen Mangel an Kritikern (den selbsternannten, nicht denjenigen, die in diesem Fall meist kriecherische Kritiken schreiben), die untersuchen, wie viel Realismus (d.h. welche Art von Rap eigentlich?) in Doechias Rap steckt. Und dann gibt es diejenigen, die ihren Erfolg als eine gute Gelegenheit nutzen, um Frauen in typischer Mansplaining-Manier gegeneinander auszuspielen (deshalb bin ich auch überhaupt nicht glücklich darüber, dass Taylor Swift bei der diesjährigen Grammy-Verleihung leer ausgegangen ist).
In Online-Diskussionen über Alligator... lese ich, dass "so weiblicher Rap klingen sollte", nicht (und hier füge ich eine weitere weibliche Künstlerin ein, die persönliche, hauptsächlich männliche und unmögliche Kriterien nicht erfüllt). Ich kann nicht verhehlen, dass ich mich über diese krachenden Sitze von Musikexperten sehr freue, denn sie beweisen nur, dass Doechii einen hervorragenden Job gemacht hat. Wenn sie einen nicht dazu ermutigt, schwarze Musik mit ihrer Aufrichtigkeit und Stärke in Feder und Lunge zu erforschen, weiß ich nicht, ob irgendetwas anderes es tun wird. Polnische Glückspilze oder Skeptiker werden sich sehr bald eine Meinung bilden können. Vor ein paar Tagen wurde bekannt gegeben, dass Doechii im Juni in Gdynia auftreten wird.
