Sean Baker nem az erkölcsi pánik hangján közelíti meg a szexmunka témáját - sem Anora, sem Mikey esetében. Kiábrándítja, és egyszerűen munkaként mutatja be, bár nagyon is sajátos kockázatokkal.
This text has been auto-translated from Polish.
Papíron az Anora a filmes katasztrófa receptjének tűnik: Egy orosz származású erotikus táncosnő, aki egy New York-i klubban dolgozik, munka közben találkozik egy orosz oligarcha fiatal, felnőtt életét éppen csak megkezdő fiával, aki rendszeres kliense lesz. Az üzleti kapcsolat egyre személyesebbé válik, és a pár Vegasban összeházasodik, ami feldühíti a vőlegény szüleit.
Szerencsére a forgatókönyvért és a rendezésért Sean Baker, az amerikai független mozi egyik legérdekesebb filmes szerzője felel. Nem kapunk Pretty Woman-t egy oroszországi oligarcha vagyon örökösével Richard Gere helyett, a Hamupipőke-mese egy másik változatát.
A boldogsághoz való jog
A címszereplő és férje, Ivan kapcsolata tragikomikus katasztrófák sorozatával végződik. Egy New York-i luxusvilla ajtaján három férfi kopogtat: a fiú apjának dolgozó, régóta New Yorkban élő örmény Toros és két segítője. Egyikük, Igor úgy néz ki, mintha egy, a New York-i alvilágba behatoló orosz maffiáról szóló film forgatásáról pottyant volna le. Toros egyértelmű utasítást kapott Ivan szüleitől - akik a közösségi médiából értesültek fiuk és egy szexmunkás házasságáról -, hogy magyarázza el, mi is történt valójában, érvénytelenítse a házasságot, és kímélje meg a családot a további "szégyentől".
A film akkor válik a legérdekesebbé, amikor Ivan háttérbe szorul, és a középpontba kerül az Anora és Toros, Igor és az orosz oligarchák hatalmas családja közötti konfliktus.
A brooklyni táncosnő sokkal nehezebb ügynek bizonyul, mint Toros és segítői gondolták. A lány nem hagyja magát megfélemlíteni, és eltökélten küzd a saját érdekeiért. A lány nagyanyja az egykori Szovjetunióból származik, de ő maga az Egyesült Államokban nőtt fel. És mélyen bensővé tett egy olyan elvet, amelyet a Függetlenségi Nyilatkozat rögzít, és amely kimondja, hogy az embereket "tagadhatatlan és elidegeníthetetlen jogokkal" ruházzák fel, amelyek közé tartozik a "boldogságra való törekvés" joga is. Bár tudjuk, hogyan végződik ez a törekvés, nem tehetünk mást, mint hogy drukkolunk a hősnőnek.
Baker nem teszi fel közvetlenül a kérdést: vajon a címszereplő valaha is szerette Ivánt, vagy a házasság csak egy tranzakció volt számára? Talán Anora maga sincs tisztában a motivációival. Az azonban kétségtelen, hogy ő az, akivel mindvégig igazságtalanul bántak. Bár az egész világ többször is megpróbálja megszégyeníteni a lányt - főként a foglalkozása miatt -, ő nem hagyja magát megszégyeníteni, sikeresen követeli méltósága tiszteletben tartását.
Mickey Madison Anora szerepében szenzációs. Nemcsak rendkívüli vászonenergiával kelti életre ezt a karaktert, hanem egyetlen gesztussal, pillantással vagy arckifejezéssel is képes rengeteg finom jelentéssel átitatni a jelenetet. Az utolsó jelenet - amikor minden adrenalin és bravúr kiszivárog a karakterből, és kiderül a sebezhetősége és "sebzettsége" - abszolút színészi remekmű.
Baker viszont nemcsak abban remekel, ahogyan a színészeket irányítja és a bensőséges, pszichológiai jeleneteket rendezi, kihozva belőlük a tragikumot és a komikumot - Anora helyenként hihetetlenül vicces -, hanem abban is, ahogyan a várost, mint a történet hátterét zseniálisan mutatja be. A film fő helyszíne Brighton Beach, Brooklyn egyik városrésze, amelyet nagy számban laknak Oroszországból és a volt Szovjetunió más országaiból érkező bevándorlók. A rendező és operatőre, Drew Daniels teljes mértékben kihozza ennek a környéknek a lehetőségeit. Ilyen lenyűgöző, piszkos energiától lüktető, nem turista New Yorkot a moziban a Safdie fivérek Vágatlan gyémántok óta nem láthattunk.
A pornoutópia álma
A májusi cannes-i filmfesztiválon az Anora ért kapott Arany Pálmát átvéve Baker köszönetet mondott "az összes szexmunkásnak". Anora nem az első, az iparágban dolgozó hősnő, akit a rendező ábrázol. Előző filmje, a Vörös rakéta (2021) a pornószínész Mikit mutatta be, aki visszatér szülővárosába, Texasba - a sivatag közepén fekvő, a város gazdasági és társadalmi életének központját jelentő olajfinomító köré épült, forrongó városba -, miután kaliforniai karrierje összeomlik.
Mikey a nulláról indul. Nincs semmije, csak egy biciklije, ami inkább egy késői általános iskolásnak való, mint egy termetes felnőtt férfinak. Anyósa és felesége otthonába költözik. A házasság már régóta látszatházasság; a felesége nem szívesen engedi, hogy a kanapén aludjon. Mikey a szakmai múltja miatt nem talál munkát. Hogy eltartsa magát, marihuánát kezd árulni.
Mindvégig arról álmodozik azonban, hogy visszatér a pornóiparba. A tizenhét éves Raylee-ben látja meg a lehetőséget. Kapcsolatba lép vele, és rábeszéli, hogy amint betölti a tizennyolcadik életévét, menjenek vele Kaliforniába, és szerepeljenek együtt felnőttfilmekben.
A texasi sivatag közepén a távoli Kaliforniában a pornóipar utópisztikus térként jelenik meg, egy hely az álomból, az amerikai álom sajátos megtestesülése. Mikey a volt kollégáinak, akik ott maradtak, amikor ő elment, úgy mesél az iparág ismert színésznőivel való munkájáról, mintha az elsőszámú filmsztárokkal való közös munkáról számolna be. Ugyanakkor, ahogy Mikey története és a Raylee-vel való kapcsolata is mutatja, a pornóipar képes kíméletlenül kizsákmányolni és szétzúzni az álmokat.
Baker nem a morális pánik hangján közelíti meg a szexmunka témáját - sem Anora, sem Mikiét. Kiábrándítja, és egyszerűen munkaként mutatja be, bár nagyon is sajátos kockázatokkal járó munkaként.
Orosz raptúra
A kitűnő Anorát, látva azonban bizonyos összetörtséget érzünk. A film 2019-ben játszódik, három évvel azelőtt, hogy megkezdődik Ukrajna teljes körű inváziója. A filmet azonban a háború kezdetének harmadik évfordulójához közeledve nézzük. Ez számos problémát okoz.
A filmben olyan színészek szerepelnek, akik arról ismertek, hogy problémás orosz produkciókban vettek részt. Az Ivánt játszó Mark Eidelstein korábban szerepelt a Sasha's Country című filmben, amelyet a megszállt Krímben forgattak, és egy Gazprom tulajdonában lévő cég forgalmazott. A szenzációs Jurij Boriszov Igor szerepében játszotta a címszerepet egy Mihail Kalasnyikovot - Oroszország leghíresebb fegyverének megalkotóját - ábrázoló produkcióban. Ez ismét felveti azt a kérdést, hogy a demokratikus országoknak nyitottnak kell-e lenniük az olyan orosz művészekkel való együttműködésre, akik nem határolódtak el teljesen Putyin Oroszországától.
Az európai ukrán diaszpórában hangzottak el olyan hangok, amelyek szerint az Anora - anélkül, hogy tagadnánk a film művészi érdemeit - normalizálja az Oroszországról alkotott képet Nyugaton, és hogy a cannes-i Arany Pálma a nyugati fáradtság bizonyítéka az ukrajnai háború témájával kapcsolatban. Kétségtelen, hogy a film, a produkcióért járó díjak és a közreműködő orosz színészek felhasználhatók arra, hogy normalizálják az Oroszországról alkotott képet a nyugati demokráciákban.
