Шон Бейкер не подходит к теме секс-работы - как для Аноры, так и для Майки - в тоне моральной паники. Он отвращает от нее и показывает ее просто как работу, хотя и с очень специфическими рисками.
This text has been auto-translated from Polish.
На бумаге "Анора" выглядит как рецепт кинематографической катастрофы: эротическая танцовщица русского происхождения, работающая в нью-йоркском клубе, встречает на работе молодого сына российского олигарха, только начинающего взрослую жизнь, который становится ее постоянным клиентом. Деловые отношения становятся все более личными, и пара женится в Вегасе, что приводит в ярость родителей жениха.
К счастью, за сценарий и режиссуру отвечает Шон Бейкер, один из самых интересных киноавторов американского независимого кино. Мы не получаем "Красотку" с наследником олигархического состояния из России вместо Ричарда Гира, очередную версию сказки про Золушку.
Право на счастье
Отношения главной героини и ее мужа Ивана заканчиваются чередой трагикомических катастроф. В дверь роскошного нью-йоркского особняка стучатся трое: армянин Торос, который работает на отца мальчика и давно живет в Нью-Йорке, и два его помощника. Один из них, Игорь, выглядит так, словно сошел со съемочной площадки фильма о проникновении русской мафии в преступный мир Нью-Йорка. Родители Ивана, узнавшие о браке сына с секс-работницей из социальных сетей, дали Торосу четкий приказ: объяснить, что произошло на самом деле, аннулировать брак и избавить семью от дальнейшего "позора".
Фильм становится наиболее интересным, когда Иван отходит на второй план, а в центре оказывается конфликт между Анорой и Торосом, Игорем и влиятельной семьей российских олигархов.
Бруклинская танцовщица оказывается куда более сложным делом, чем могли предположить Торос и его помощники. Она не поддается запугиванию и намерена бороться за себя. Бабушка девушки родом из бывшего СССР, но сама она выросла в Штатах. И она глубоко усвоила принцип, закрепленный в Декларации независимости, провозглашающей, что люди наделены "неоспоримыми и неотъемлемыми правами", которые включают в себя право на "стремление к счастью". Хотя мы знаем, чем закончится это стремление, мы не можем не болеть за героиню.
Бейкер не ставит прямого вопроса: любила ли главная героиня Ивана или брак был для нее просто сделкой? Возможно, Анора и сама не знает о своих мотивах. Однако мы не сомневаемся, что именно с ней несправедливо обошлись. Хотя весь мир неоднократно пытается пристыдить девушку - в основном из-за ее профессии, - она не позволяет поставить себя в положение позора, а успешно требует уважения своего достоинства.
Микки Мэдисон в роли Аноры просто сенсационна. Она не только оживляет этот персонаж с необычайной экранной энергией, но и одним жестом, взглядом или выражением лица наделяет сцену множеством тонких смыслов. Финальная сцена, когда из героини выплескивается весь адреналин и бравада и открывается ее уязвимость и "ранимость", - это абсолютный актерский шедевр.
Бейкер, в свою очередь, не только великолепно управляет актерами и режиссирует интимные, психологические сцены, раскрывая весь их трагизм и комизм - Анора местами невероятно смешна - ему также удается блестяще показать город как фон для истории. Действие фильма происходит в основном на Брайтон-Бич, в районе Бруклина, где проживает большое количество мигрантов из России и других стран бывшего СССР. Режиссер и его оператор Дрю Дэниелс раскрывают весь потенциал этого района. Такого увлекательного, пульсирующего грязной энергией, нетуристического Нью-Йорка в кино не было со времен "Ограненных алмазов" братьев Сафди.
Мечта о порноутопии
Получая Золотую пальмовую ветвь за Анору на Каннском кинофестивале в мае, Бейкер поблагодарила "всех работников секс-индустрии". Анора - не первая героиня, которую изобразил режиссер, работающая в этой индустрии. В его предыдущем фильме Красная ракета (2021) порноактер Мики возвращается в свой родной город в Техасе - знойный городок посреди пустыни, построенный вокруг нефтеперерабатывающего завода, который является центром экономической и социальной жизни города, - после того как его карьера в Калифорнии терпит крах.
Майки начинает жизнь с нуля. У него нет ничего, кроме велосипеда, подходящего скорее для ученика младших классов, чем для взрослого статного мужчины. Он переезжает в дом своей тещи и жены. Их брак давно стал фиктивным, жена не хочет пускать его спать на диван. Майки не может найти работу из-за своего профессионального прошлого. Чтобы прокормить себя, он начинает продавать марихуану.
Однако все это время он мечтает вернуться в порноиндустрию. Он видит возможность в семнадцатилетней Рэйли. Он завязывает с ней отношения и уговаривает ее поехать с ним в Калифорнию, как только ей исполнится восемнадцать, и вместе сниматься в фильмах для взрослых.
Посреди техасской пустыни порноиндустрия в далекой Калифорнии предстает как утопическое пространство, место из сна, конкретное воплощение американской мечты. Майки рассказывает своим бывшим коллегам, оставшимся после его ухода, о своей работе с известными актрисами индустрии, как будто ведет репортаж о работе с кинозвездами первой величины. В то же время, как показывает история Майки и его отношения с Рэйли, порноиндустрия способна безжалостно эксплуатировать и разрушать мечты.
Бейкер не подходит к теме секс-работы - как Аноры, так и Мики - в тоне моральной паники. Он разочаровывается в ней и показывает ее просто как работу, пусть и со специфическими рисками.
Русский переполох
Однако, посмотрев отличную Анору, мы чувствуем некую влюбленность. Действие фильма происходит в 2019 году, за три года до начала полномасштабного вторжения на Украину. Однако мы смотрим фильм, когда приближается третья годовщина начала войны. Это создает ряд проблем.
В фильме заняты актеры, известные своим участием в проблемных российских постановках. Марк Эйдельштейн, играющий Ивана, ранее снимался в фильме Страна Саши, снятом в оккупированном Крыму и распространенном компанией, принадлежащей "Газпрому". Сенсационный Юрий Борисов в роли Игоря сыграл главную роль в постановке, изображающей Михаила Калашникова - создателя самого знаменитого российского оружия. Это еще раз поднимает вопрос о том, должны ли демократические страны быть открыты для сотрудничества с российскими артистами, которые не полностью отмежевались от путинской России.
Среди украинской диаспоры в Европе раздаются голоса о том, что "Анора" - не отрицая художественных достоинств фильма - нормализует образ России на Западе, и что Золотая пальмовая ветвь в Каннах - доказательство усталости Запада от темы войны в Украине. Несомненно, фильм, награды за его производство и российские актеры, участвующие в нем, могут быть использованы для нормализации образа России в западных демократиях.
