Mevcut sinema repertuarına bakıldığında, filmlerin her zamankinden daha uzun olduğu izlenimi ediniliyor. Brutalist dört saate yaklaşıyor ama bu açıdan bir devrimin duyurusundan ziyade geçmişe dönüşü temsil ediyor.
This text has been auto-translated from Polish.
Bu yıl birçok Altın Küre kazanan ve Oscar'ın favorilerinden biri olan film, uzunluğuyla da kendini gösteren muazzam bir film - izleyiciler 215 dakika süren bir gösterime hazırlanmalı ve buna filmin ortasındaki çeyrek saatlik ara dahil değil. Bazıları Brady Corbet'in vizyonunu sunmak için neredeyse dört saate ihtiyacı olup olmadığını sorgulayabilir, çünkü bu süre Hollywood yapımları için kesinlikle normların ötesine geçiyor.
The Brutalist'in eleştirel bir analizine girmeyeceğim, bir yorum zaten Siyasi Eleştiri sayfalarında yer aldı, ancak film uzunluğu meselesinin kendisini ilginç buluyorum, çünkü yıllar içinde yüksek bütçeli yapımların süresine yaklaşımını değiştiren bir bütün olarak film endüstrisi hakkında çok şey söylüyor.
Kısa kliplerden birkaç saatlik destanlara
Sinematografinin tarihine bakarsak, ilk birkaç on yıl boyunca hareketli görüntülerin süresinin yalnızca arttığını görebiliriz. Aya Yolculuk gibi ilk uzun metrajlı filmler birkaç dakika sürüyordu ve Chaplin'in kariyerinin ilk yıllarındaki çalışmaları, modern uzun metrajlı yapımlardan ziyade Youtube klipleriyle daha uyumlu olurdu. Ancak teknoloji geliştikçe ve izleyici sayısı arttıkça filmler daha uzun sürmeye başladı. 1960'lara gelindiğinde en bilinen Hollywood filmlerinin ortalaması neredeyse iki saate ulaşmıştı.
Bu süreyi oldukça şişiren eserler de vardı - 1939 gibi yakın bir tarihte 221 dakika uzunluğundaki Rüzgar Gibi Geçti gösterime girmiş, daha sonra buna Ben Hur (212 dakika) ve Cleopatra (251 dakika) gibi mega yapımlar da katılmıştı. Bunlardan bazıları daha ziyade tiyatroyla ilişkilendirilen giriş ve önsözlere sahipti ve Brutalist'te olduğu gibi sadece ara bölümler dönemin sineması için alışılmadık bir durum değildi. Okyanusun diğer tarafında ise 1963'ten bu yana 222 dakikalık çalışma süresiyle ana kategoride Oscar alan en uzun film unvanını elinde bulunduran Lawrence of Arabia vardı - Corbet'in çalışması bir sonraki ödül töreninde en iyi film heykelciğini alırsa bu açıdan onu geçemeyecek. Ayrıca Wajda'nın The Ashes'inden (226 dakika) daha kısa olacak, Potop'un tam versiyonundan bahsetmiyorum bile.
T.E. Lawrence'ın kitabıyla aynı yıl, Giuseppe Tomasi di Lampedusa'nın İtalya'nın birleşmesi sırasında Sicilya aristokrasisinin büyük öyküsü Lampart gösterime girdi. Luchino Visconti'nin uyarlaması o kadar muazzam ve ayrıntılıydı ki (yönetmen oyuncuların kostüm düğmelerinin tarihsel tutarlılığına bile dikkat etmek zorundaydı) stüdyoyu iflasın eşiğine getirdi ve film yapımını bırakmaya zorladı.Lampedart, bu tür uzun filmler yapmanın içerdiği riskleri çok iyi göstermesi açısından önemlidir - zorunlu olarak daha pahalıdırlar ve yüksek bir sanatsal seviye bile ticari başarıyı garanti etmeyebilir. Ayrıca, farklı sürelerde çeşitli versiyonlar görmesi açısından da karakteristiktir.
Kesmeler, kesmeler, kesmeler
Cannes Film Festivali'nde Visconti'nin eseri (bu arada Altın Palmiye'yi kazandı) 195 dakika uzunluğundaydı. İtalyan sinemalarındaki gösterimler on dakika daha kısaydı ve diğer Avrupa ülkelerinde Lampart'tan 24 dakika kadar çıkarıldı - tüm bunlar, yönetmenin şiddetli protestolarına rağmen sadece 161 dakikaya indirilen Amerikan versiyonu tarafından gölgede bırakıldı. Sonuçta ortaya zaten nispeten uzun (iki buçuk saatten fazla) ama pek çok önemli sahnesi olmayan bir film çıktı ve bu da seyircinin olumsuz tepkisine neden oldu. Peki distribütörler neden böyle bir karar aldı?
Diğer şeylerin yanı sıra, uzun bir film bir gün içinde sinemada daha az kez gösterilebileceği anlamına gelir ve özellikle bilet fiyatları gösterim süresine bağlı olmadığından, mümkün olduğunca çok gösterim yapmak sinema zincirlerinin ve dolaylı olarak stüdyoların çıkarına olmuştur. Bir noktada, özellikle ABD pazarında, aşırı uzun yapımların izleyiciler arasında daha az çekici olduğuna dair yaygın bir algı da vardı. Bu durum, 20. yüzyılın sonraki on yıllarında yapımcıların tercih ettiği 90-120 dakika aralığında sinemasal tekdüzeliği teşvik etti.
Bu nedenle, örneğin, başlangıçta 269 dakika olması planlanan büyük epik A long time ago in America, 1984 yılında acımasızca parçalandı. Dağıtımcıların baskısı üzerine Sergio Leone filmi 229 dakikaya indirdi; Avrupalı seyirciler filmi bu uzunlukta izleyebildi, ancak ABD'de daha fazla kesintiden sonra geriye sadece 139 dakika kaldı - yönetmen bu bir buçuk saatlik kısa versiyon için bunun artık kendi filmi olmadığını söyledi. Benzer hikayeler çoktur ve birçok film ya dağıtım sırasında ya da henüz çekim aşamasındayken, muhasebeciler maliyet korkusuyla aşırı hırslı sanatçıları frenlediğinde zarar görmüştür. Neyse ki bu yaklaşım artık geçmişte kalmaya başladı.
Birkaç saatlik filmlerin geri dönüşü?
Letterboxd'da her yılın en çok izlenen filmleri karşılaştırıldığında, 1970'lerle kıyaslandığında, içinde bulunduğumuz on yılın yapımlarının ortalama 10 dakika daha uzun olduğu ortaya çıkıyor ki bu oldukça az bir süre. 1980'lerle kıyaslandığında ise farkın 17 dakika ya da yüzde 15 olduğu görülüyor. İki saatten uzun süren filmlerin sayısında da belirgin bir artış eğilimi görülürken, örneklemin küçük olması nedeniyle tekdüze bir artıştan söz etmek zor olsa da, en az iki buçuk saat süren filmler de artmaktadır.
Paradoksal bir şekilde, film endüstrisine bu noktada diğer medyalarla, özellikle de yayın hizmetleriyle rekabet yardımcı olmuş olabilir. Potansiyel izleyicilerin parmaklarının ucunda her an binlerce film varken ve sinemalar krizdeyken, yapımcılar ve dağıtımcılar için her gün mümkün olduğunca çok gösterim yapmak artık bir anlam ifade etmiyor. İnsanları sinema salonlarına çekmek istiyorlarsa, televizyonun karşısındaki koltukta veya dizüstü bilgisayarla yatakta kolayca taklit edilemeyecek bir deneyim sunmaları gerekiyor. Bu da ya olağanüstü görkemli ya da The Brutalist gibi geniş kapsamlı hikayelerle derinlemesine ilgi çekici yapımları tercih ediyor. Bunun da ötesinde, yayın akışıyla ilişkili bir başka fenomen olan binge-watching, yani bir dizinin birden fazla bölümünü arka arkaya izlemek, izleyicilerin ekran karşısında uzun süre kalmaktan o kadar da korkmadığını gösterdi.
Bir başka faktör de yönetmenlerin daha güçlü bir konumda olmalarıdır - eskiden defalarca olduğu gibi, günümüzün en tanınmış isimlerinin eserlerinin kendi iradeleri dışında parçalandığını hayal etmek zordur. Bu her şeyden önce, stüdyolar veya dağıtımcılar tarafından kendisine zorla dayatılan çürük bir uzlaşma değil, sanatçıların niyetlerine uygun bir nihai ürün alacak olan izleyici için iyi bir haber.
Elbette bir film her zaman saatlerce oturmaya değmez (Irish akla geliyor), ancak bu durumda kimse kapanış jeneriğinden önce sinemadan çıkmanızı yasaklamayacaktır. Sonuç olarak, harika bir filmi zorla kısa keserek zarar verme riski geçmişe göre daha az, bu da dünya sineması için çok iyi bir gelişme. Şahsen ben bir Oscar filminin Lawrence of Arabia'nın 60 yılı aşkın rekorunu kırmasını bekliyorum - kazanan kim olursa olsun bu yıl olmayacak, ama belki gelecek yıl?
