Pri pohľade na súčasný filmový repertoár máme dojem, že filmy sú dlhšie ako kedykoľvek predtým. Brutalista sa blíži k štyrom hodinám, ale v tomto ohľade predstavuje skôr návrat do minulosti než ohlásenie revolúcie.
This text has been auto-translated from Polish.
Tohtoročný držiteľ niekoľkých Zlatých glóbusov a favorit na Oscara je monumentálny film, čo sa prejavuje aj v jeho dĺžke - diváci sa musia pripraviť na premietanie, ktoré trvá 215 minút, a to nepočítame štvrťhodinovú prestávku v polovici filmu. Niektorí sa môžu pýtať, či Brady Corbet potreboval na predstavenie svojej vízie takmer štyri hodiny, pretože to určite presahuje štandard hollywoodskej produkcie.
Nebudem sa púšťať do kritickej analýzy Brutalistu, jedna recenzia sa už objavila na stránkach Politickej kritiky, ale samotnú otázku dĺžky filmu považujem za zaujímavú, pretože veľa vypovedá o celom filmovom priemysle, ktorý v priebehu rokov zmenil svoj prístup k dĺžke vysokorozpočtových produkcií.
Od krátkych klipov po niekoľkohodinové eposy
Ak sa pozrieme na históriu kinematografie, vidíme, že prvých niekoľko desaťročí sa trvanie pohyblivých obrázkov len predlžovalo. Prvé celovečerné filmy, ako napríklad Cesta na Mesiac, trvali niekoľko minút a diela z počiatkov Chaplinovej kariéry by skôr zodpovedali klipom na Youtube než moderným celovečerným produkciám. S rozvojom technológií a nárastom počtu divákov však filmy trvali čoraz dlhšie, až v 60. rokoch 20. storočia dosiahol priemer najznámejších hollywoodskych titulov takmer dve hodiny.
Existovali diela, ktoré ho výrazne nafúkli - ešte v roku 1939 bol do kín uvedený 221 minút dlhý Gone With the Wind, ku ktorému sa neskôr pridali také megaprodukcie ako Ben Hur (212 minút) a Cleopatra (251 minút). Niektoré z nich mali predohry a predslovy spojené skôr s divadlom a samotné prestávky ako teraz v Brutalistovi neboli pre kinematografiu tej doby ničím výnimočným. Na druhej strane oceánu sa nachádzal Lawrence z Arábie, ktorý s dĺžkou 222 minút od roku 1963 drží titul najdlhšieho filmu s Oscarom v hlavnej kategórii - Corbetovo dielo ho v tomto ohľade neprekoná, pokiaľ na najbližšom udeľovaní cien získa sošku za najlepší film. Bude tiež kratší ako Wajdov Popolvár (226 minút), nehovoriac o plnej verzii Potopu .
V tom istom roku ako kniha T. E. Lawrenca sa premietal aj Lampart Giuseppe Tomasiho di Lampedusa, veľký príbeh sicílskej aristokracie v čase zjednotenia Talianska. Adaptácia Luchina Viscontiho bola taká monumentálna a detailná (režisér musel dokonca dohliadať na historickú zhodu kostýmových gombíkov hercov), že priviedla štúdio na pokraj bankrotu a prinútila ho vzdať sa filmovej produkcie. Lampedart je významný tým, že dobre ilustruje riziká spojené s nakrúcaním takýchto dlhých filmov - sú nevyhnutne drahšie a ani vysoká umelecká úroveň nemusí zaručiť komerčný úspech. Charakteristický bol aj tým, že sa dočkal niekoľkých verzií rôzneho trvania.
Strihy, strihy, strihy
Na filmovom festivale v Cannes malo Viscontiho dielo (ktoré mimochodom získalo Zlatú palmu) 195 minút. Premietanie v talianskych kinách bolo o desať minút kratšie a v iných európskych krajinách bolo z Lampart odstránených až 24 minút - to všetko prekonala americká verzia, skrátená na iba 161 minút, napriek režisérovým ostrým protestom. Výsledkom bol film, ktorý bol už relatívne dlhý (viac ako dve a pol hodiny), ale bez mnohých dôležitých scén, a to sa podpísalo na negatívnom prijatí divákmi. Prečo teda došlo k takémuto rozhodnutiu distribútorov?
Dlhý film okrem iného znamená, že sa môže v kine premietať menej krát za jeden deň, a bolo v záujme reťazcov kín a nepriamo aj štúdií, aby sa premietalo čo najviac, najmä preto, že ceny vstupeniek nie sú podmienené časom premietania. V istom momente sa navyše rozšíril názor, že extrémne dlhé produkcie sú medzi divákmi menej atraktívne, najmä na americkom trhu. To v nasledujúcich desaťročiach 20. storočia podporilo filmovú uniformitu okolo producentmi preferovaného rozsahu 90 - 120 minút.
Z tohto dôvodu bol napríklad v roku 1984 brutálne skartovaný veľký epos Dávno v Amerike, ktorý mal mať pôvodne až 269 minút. Sergio Leone pod tlakom distribútorov skrátil film na 229 minút, čo bola dĺžka, v ktorej ho mohli vidieť európski diváci, ale v USA po ďalších škrtoch zostalo len 139 minút - režisér o tejto jedenapolhodinovej kratšej verzii povedal, že to už nie je jeho film. Podobných príbehov je veľa a mnohé snímky utrpeli buď počas distribúcie, alebo ešte vo fáze nakrúcania, keď účtovníci zo strachu pred nákladmi zabrzdili príliš ambicióznych tvorcov. Našťastie sa však tento prístup stáva minulosťou.
Návrat niekoľkohodinových filmov?
Z porovnania najlepšie hodnotených filmov jednotlivých rokov na Letterboxd vyplýva, že v porovnaní so 70. rokmi je produkcia z aktuálneho desaťročia dlhšia v priemere o 10 minút, čo je pomerne málo, ale pri porovnaní s 80. rokmi je rozdiel už 17 minút alebo 15 percent. Jasný stúpajúci trend je aj v počte filmov, ktoré trvajú viac ako dve hodiny, pričom narastá aj počet filmov s dĺžkou aspoň dve a pol hodiny, aj keď vzhľadom na malú vzorku je ťažké hovoriť o rovnomernom náraste.
Paradoxne tu filmovému priemyslu možno pomohla konkurencia s inými médiami, najmä so streamovacími službami. Keď majú potenciálni diváci na dosah ruky tisíce titulov v každom okamihu a kiná sú v kríze, tlačiť každý deň čo najviac premietaní už nemá pre producentov a distribútorov zmysel. Ak chcú prilákať ľudí do kín, musia ponúknuť zážitok, ktorý sa nedá jednoducho zopakovať na pohovke pred televízorom alebo v posteli s notebookom. To zasa uprednostňuje produkcie, ktoré sú buď výnimočne veľkolepé, alebo hlboko pútavé so širokými príbehmi, ako napríklad Brutalista. Okrem toho ďalší fenomén spojený so streamovaním - a to binge-watching, teda sledovanie viacerých epizód seriálu za sebou - ukázal, že diváci sa vôbec nebojí zostať pred obrazovkou dlhší čas.
Ďalším faktorom je, že režiséri majú silnejšiu pozíciu - ťažko si predstaviť, že by diela najznámejších mien súčasnosti boli skartované proti ich vôli, ako sa to kedysi opakovane stávalo. To je dobrá správa predovšetkým pre diváka, ktorý dostane výsledný produkt, ktorý je v súlade so zámermi tvorcov, a nie prehnitý kompromis, ktorý mu nanútili štúdiá alebo distribútori.
Samozrejme, nie vždy sa film oplatí presedieť niekoľko hodín (na mysli mi vyvstáva Irčan), ale v takom prípade vám nikto nebude zakazovať odísť z kina pred záverečnými titulkami. Pointa je v tom, že riziko poškodenia skvelého filmu násilným skrátením je menšie ako v minulosti, čo je veľmi dobrý vývoj vo svetovej kinematografii. Osobne čakám na oscarový film, ktorý prekoná vyše 60-ročný rekord Lawrencea z Arábie - tento rok sa to nestane, bez ohľadu na víťaza, ale možno na budúci rok?
